Pasión Mudéjar Cali

Arquitectura Neocolonial en Cali: los Primeros Barrios Modernos. II Parte.

28 abr 2011 Dejar un comentario

by pasionmudejarcali in Arquitectura, Arte, Cultura Urbana Etiquetas: Barrios de Cali, Estilo Californiano, Mission Revival Style, Principios Siglo XX en Cali

SEGUNDA PARTE

Neocolonialismo vs. Arquitectura Neocolonial: ¿Cuestión política o estética?

La arquitectura neocolonial  es una de las primeras modas arquitectónicas que estará en boga en Cali, tal como lo estuvo   en España e  Hispanoamérica y algunas regiones del Estados Unidos como California o la Florida, desde la segunda mitad del siglo XIX hasta bien entrado el siglo XX. Una moda que tuvo su culmen en la Exposición Iberoamericana de Sevilla,  un  esfuerzo de esta ciudad por modernizarse y estar en la mira del turismo mundial. Y que a nivel regional  inspiró  procesos de urbanización semejantes en varios países de la región.

Fue tal el impacto que tuvo dicho evento, desde su gestación en 1909 hasta la inauguración en 1929, que la sola construcción de pabellones nacionales, que a su vez coincidió con  los centenarios independentistas de varios países, promovió la revisión de la historiografía arquitectónica  en Latinoamérica. De manera que la estética de estos pabellones sería planeada deliberadamente: no sólo para proyectarse en esta vitrina internacional,  sino también  para visibilizar  las raíces comunes pero también particularidades culturales, como una forma de validar los  proyectos de estado-nación americanos.

Algunos países tuvieron una actitud más cercana a España otros fueron  más contestatarios; pero varios tuvieron la oportunidad de  mostrar neo indigenismos combinados con “revivals”  coloniales. Una experiencia que fue  crucial  para el posterior desarrollo de las artes plásticas y la arquitectura contemporánea en el subcontinente (6).

PABELLONES DE COLOMBIA, MÉXICO, ARGENTINA Y CUBA (6)

Así mismo la  presencia  de Estados Unidos, la potencia emergente del momento, fue más que un hecho anecdótico. Este país se unió a la muestra Iberoamericana porque  la expansión de su frontera hacia el oeste y sur, a expensas de México, lo validaba como miembro de la herencia colonial española pero no le granjeaba mucha popularidad en el continente. De manera que construyó un pabellón  inspirado en las misiones y asentamientos españoles, característicos de los siglos XVI al XVIII, como una clara muestra de relaciones públicas para mejorar su imagen. Esta tendencia también era vivida en su propio territorio con el “mission revival  style”, que   se imponía desde hace décadas en residencias, comercio y edificaciones públicas. Pero fue esta tendencia alcanzó visos pintorescos en las residencias de las nuevas estrellas de Hollywood y de los magnates como William R. Hearst, que se preciaban de poder combinar arquitecturas europeas, en una actitud “mix and match”, gracias a todo lo que el dinero les permitiera comprar (7).

MANSIÓN HEARST Y VÍCTOR ROSSETTI (7)

Así los Estados Unidos  lograron incluirse en la misma raíz hispánica, como una estrategia para consolidar su imperialismo en ascenso,  virando hacia la cultura como una táctica más persuasiva. De esta manera se mostraría como el nuevo socio político y económico de la región,  limando las asperezas que dejaron otras  intervenciones frontales  como la  “compra” del Canal de Panamá y la Guerra de Cuba, que en 1898  tuvo como desenlace la independencia de Cuba y la pérdida de la colonia de Puerto Rico a  favor del país del norte (8).

Este nuevo rico mundial  tuvo un impacto decisivo en el imaginario de los burgueses latinoamericanos, algunos de los cuales  prefirieron utilizar el apelativo  de “Estilo Californiano”, para  llamar a sus nuevas residencias. Un giro semántico que fue aprovechado también por los inmigrantes europeos, puesto que los acercaba a un modo de vida contemporáneo, que también se apreciaba en Europa, y  reconciliaba lo mejor de la estética hispanoamericana con  el confort gringo (9).

PABELLÓN DE LA CASA REAL Y DE ESTADOS UNIDOS (9)

En Cali, los Barrios de Granada, Centenario, y posteriormente el corredor del río, hasta  Santa Teresita y Santa Rita,  son ejemplos  de ese particular dilema cultural. Por una parte  había arquitectos, como el puertorriqueño  Félix Águila, que  construían “castillos” como el de la familia Carvajal. Una edificación, declarada hoy patrimonio histórico de la ciudad,  sobresaliente por exhibir una mezcla de elementos góticos y barrocos, entre lo que se aprecian figuras mitológicas, cabezas de leones,  algunos escudos de armas  enchapados en cerámica, un gran escudo central de Santiago de Cali, símbolo heredado de la colonia (1559),   y el escudo de Colombia, empleado como insignia y como ornamento en capiteles.  Elementos que refuerzan la idea de algunos estudiosos en  interpretar esta estética, evidentemente hispánica y nacionalista,  como parte de un lenguaje contestatario del arquitecto hacia el  intervencionismo  gringo, puesto que su obra tiene como escenario varias ciudades latinoamericanas (10).

CASTILLO CARVAJAL -BARRIO GRANADA, CALI.

De otra parte proliferaron  residencias, producto de la misma tendencia neocolonial, pero esta vez  en consonancia con el Estilo Californiano, como las de los  Obeso, o  Neomudéjares , como la de los Urdinola;  para mencionar tan sólo algunos ejemplos, en las que los espacios abiertos con amplios antejardines, ventanales y celosías permiten incorporar el clima cálido y la brisa, como grandes protagonistas de una arquitectura pensada para gozar del trópico (11).

CASA OBESO,  CASA URDINOLA – BARRIOS NORMANDÍA Y SANTA TERESITA, CALI.

Sin embargo  la resolución, de este aparente dilema, está en el hecho de que todas  estas casas son neocoloniales pero  no aspiran a ser replicas históricas. Estas casas son decididamente modernas, puesto que no sólo corresponden  a los primeros proyectos de expansión urbana planificada, sino  que  se articulan, especialmente en el barrio San Fernando, de acuerdo  plantillas arquitectónicas que se reproducen  con cierta estandarización: trazado de lotes y áreas iguales para antejardines, porches,  patios y los primeros garajes, para  los carros que poco a poco  van transitando las calles  de Cali (12).

Estos barrios son también modernos, porque ya no se distribuyen exclusivamente de acuerdo a la jerarquía de plazas, iglesias, gobierno y abolengo. El entretenimiento es, por primera vez, una nueva categoría de prestigio,  y la modernidad trae consigo una multiplicidad de actividades para cultivar el ocio. El Barrio Granada fue el pionero no sólo por ser el primer barrio que cruzó la barrera sicológica del río hacia el norte, sino porque amplio la frontera sociológica para los grupos emergentes. Un sector que   “rápidamente creó espacios para la nueva elite ciudadana: La plaza de toros de Granada (frente a los turcos), El Luna Park (Av. 9n entre 8 y 10) que fue el primer centro recreativo de la ciudad que contaba con lago y juegos mecánicos, el estadio Galilea construido en 1928 por el sector de Versalles de donde salían los eufóricos aficionados y se devolvían a través de la Avenida Ayacucho (Av. Sexta*), la biblioteca departamental (Av. 6 con calle 13) “ (13). Todos estos lugares de entretenimiento convirtieron este sector en un suburbio privilegiado, un  proceso que definitivamente se consolidaría, aun más, con la inauguración de la primera sede del Club Colombia (calle 13N – calle 12 N A, Avenida 8 N) en 1930.

De tal suerte se puede decir que todos estos hogares, que hoy hacen parte de nuestro patrimonio inmueble, fueron pensados para albergar las comodidades de nuestra temprana modernidad, reflejan los primeros sueños de una Cali  más atractiva y cosmopolita.

Notas al píe:

(6) En el caso colombiano el escultor Rómulo Rozo y su esposa Any Krauss fueron decisivos para la ornamentación neo indigenista del pabellón nacional. Otras influencias de la Expo de Sevilla en el arte y la arquitectura latinoamericanos se pueden encontrar en: http://www.hcu-hamburg.de/fileadmin/documents/IMZ/Veroeffentlichungen/Dissertationen/Jorge_Ramirez_Nieto_Dissertation.pdf

FOTOS PABELLONES DE COLOMBIA, MÉXICO, ARGENTINA Y CUBA:  http://exposicioniberoamericanadesevilla1929.blogspot.com/

(7) Fotos Masión de William Hearst y íctor Rossetti: http://bontips.blogspot.com/2010/03/arte-mudejar-aragones-en-california.html, http://www.paulrwilliamsproject.org/gallery/residence-victor-rossetti-hollywood-ca/ Cabe recordar que Hearst, llamado padre de la prensa sensacionalista, propició, a través de reportajes tendenciosos, la declaración de guerra de Estados Unidos a España. Su vida sería luego inspiración de la película “Citizen Kane” de Orson Wells.

(8)” El 7 de mayo de 1924, el Secretario de Estado remite un informe a las Cámaras de representantes de los Estados Unidos, acompañado de una recomendación del presidente Calvin Coolidg, para que fuera aprobada la participación en del certamen sevillano. Entre los argumentos presentados primaba la oportunidad de estrechar los lazos con iberoamerica, demostrar las ventajas de “la educación americana”, así como el fomento de la comercialización de varios productos en España, como los hidrocarburos y sus derivados, maquinaria agraria y materiales de construcción entre otros. La propuesta no encontró ninguna oposición siendo aprobada por ambas cámaras. En el mes de febrero de 1925 es aprobada la asignación presupuestaria por un total de 700.000 dólares.” Fuente y fotos: http://exposicioniberoamericanadesevilla1929.blogspot.com/2010/04/pabellon-de-estados-unidos.html

(9) En países como México está tendencia “spanish colonial revival style”  fue muy popular entre los extranjeros pero también fue motivo de discusiones sobre la conformación de un nacionalismo que se debatía entre sus raíces hispánicas e índigenas.  http://polancoayeryhoy.blogspot.com/2011/03/la-arquitectura-neocolonial-de-polanco.html , http://redalyc.uaemex.mx/pdf/948/94820104.pdf  Otro antecedente para la popularidad del Estilo Californiano en el mundo fue la visión nostálgica y romántica del sur californiano, con su herencia colonial mexicana,  retratado en el novela “Ramona” de Helent Hunt Jackson (1884) y que ha sido llevada al cine en varias ocasiones.

Foto Pabellón Estados Unidos: http://wikanda.sevillapedia.es/wiki/Pabell%C3%B3n_de_Estados_Unidos_(1929)

(10) Toro, Hernán. Ibid, página 9. En este sentido Francisco Ramírez se refiere al trabajo del arquitecto puertorriqueño como “un periplo” de resistencia personal, al provenir de la élite puertorriqueña.

(11)La casa de los Urdinola es muy representativa no sólo de la arquitectura neocolonial, con acentuados elementos mudéjares, pero sobre todo fue el hogar de Maritza Uribe de Urdinola  (1923-2009),  quién impulso la creación del Museo de Arte Contemporáneo “La Tertulia”. De manera que ella fue parte de  una segunda generación que impulsaría una nueva oleada de modernidad en la ciudad.

(12) Fundación de San Fernando se da como un proceso de urbanización inspirada en los asentamientos de los técnicos del Canal de Panamá. Miembros de la sociedad caleña gestionaron los recursos provenientes de capital norteamericano. Ver: Vásquez Beítez, Edgar, Ibid. Pags. 140-142.

(13) La Avenida Sexta de Cali. Escrito por Juan Guayara Mora. http://www.expresionviva.com/home/index.php?option=com_content&view=article&id=39:la-avenida-sexta-de-cali&catid=1:cronica-urbana&Itemid=57

(*) Nota de la autora